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E El beso del príncipe azul - Noticias extrañas y curiosas

E El beso del príncipe azul - Noticias extrañas y curiosas


¿Y el beso del príncipe azul?

Estos japoneses, uno piensa y cien lo hacen. Ellos inventaron una máscara anti-smog… y hasta ahora nada nuevo, muchos en nuestras ciudades la usan pero estas son especiales; están equipados con una cremallera para abrir si es necesario, en caso de que tenga sed. Noble pensó que diría, pero, ¡quién sabe qué habría hecho el Príncipe Azul para encontrar a Blancanieves dormida con su hermosa máscara! ¡A los caprichosos japoneses se les debe decir que inventen el beso en botella!


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Alberto Crispi

Портичи

Город проживания

Портичи

Родной город

¿Quieres que crea que la muerte, ella también se ha enamorado, te ha secuestrado y te mantiene aquí como su amante?

Tengo el manto de la noche que me esconde, pero si no me amas, adelante y búscame, mejor sería morir de sus manos que seguir viviendo sin tu amor.

Levántate hermoso sol y mata a la envidiosa luna, que ya está débil y pálida por los celos de ti, su sierva, que eres más hermosa que ella.
Deja de servirle a la envidiosa.

Con las alas del amor volé sobre los muros, porque no se pueden poner límites al amor. y lo que el amor quiere, el amor se atreve!

Te tomo la palabra. Solo llámame amor.
Y tendré un nuevo bautismo, mi nombre ya no es Romeo.

¿Había amado mi corazón alguna vez? Los ojos lo niegan, porque nunca ha conocido la belleza hasta ahora.

Peregrino no desprecies tu mano que solo ha mostrado devoción porque los santos tienen manos que tocan palma con palma, este es el beso de los santos.

Decir adiós es un dolor tan dulce que me gustaría despedirme hasta mañana. los amantes huyen del amor como los escolares huyen de los libros, ¡pero dejar el amor es como volver a la escuela!

Mi único amor proviene de mi único odio. Ahora sé quién eres y no puedo volver. Monstruoso es el nacimiento de este amor.

Porque este amor pendenciero o amor odiado todo lo que fue creado de la nada, vanidad seria, ligereza pesada, caos discordante de formas hermosas.


CESNUR - Centro de Estudios sobre Nuevas Religiones dirigido por Massimo Introvigne

Dr. Antonio Margheriti

1 Juicio del cadáver del Papa Formoso. Según la leyenda, fue exhumado por su corrupto sucesor y por él mismo, habiendo sentado el cuerpo en el trono y vestido con la insignia pontificia, fue juzgado, condenado y arrojado al Tíber. Pintura al óleo sobre lienzo.

2 El cuerpo del Papa Gregorio VII colocado en una preciosa vitrina en la catedral de Salerno. Exhumado en el siglo XIX, muchos siglos después de su muerte, el cuerpo fue conservado discretamente como las vestimentas sagradas que vestía, entre las que destacaba una casulla de la forma que actualmente se usa para el clero, y el color rojo lo dominó todo como testigos del reconocimiento. : el rojo es el color del duelo papal. El cuerpo encerado que se muestra en la foto está cubierto con vestiduras diseñadas y cosidas en el mismo modelo que las originales. En los dos bordes de la estola, dos palabras: “PAX NOSTRA”. Murió exiliado en esta ciudad.

3 Santa Maria in Collemaggio, cerca de L'Aquila. La tumba del papa del "Gran Rechazo" Celestino V. Los restos del pontífice fueron desenterrados no hace muchos años y sometidos a una autopsia. Murió por un clavo clavado en su cráneo. Probablemente envió, por motivos políticos, a su sucesor Bonifacio VIII. Hoy lo que se observa en la vitrina debería ser un maniquí de cera relleno. Nótese las vestiduras: no está cubierto con la insignia pontificia, sino con las de un obispo: en el momento de su muerte Celestino ya había abdicado durante un año, por lo que tenía derecho al funeral previsto para su condición anterior, la de obispo. . Fue el futuro sucesor cardenal Caetani, obispo de Ostia, quien lo consagró antes de que pudiera ascender al Soglio.

4 La pequeña urna de los dos papas Borgia, Alejandro VI y Calisto III: suspendida en la parte superior, en un punto discreto de una capilla lateral en la iglesia de los españoles en Roma, cerca de Campo de 'Fiori.

5 El estupendo monumento funerario del Papa Inocencio XI Odescalchi. El cuerpo del Papa fue colocado en la base de mármol que sostiene su efigie, el nicho cubierto con un magnífico bajorrelieve que celebra una victoria militar del papado. De allí será exhumado en la década de 1950 para su beatificación, y colocado en una urna de cristal de una capilla lateral de la basílica vaticana.

6 La urna que contiene el cuerpo del Beato Inocencio XI. La cara está cubierta con una máscara plateada.

7 El torpe monumento funerario del Papa Pío VII Chiaramonti. Fue un encargo a un artista protestante danés: causó gran sensación en su momento. La obra no salió bien, y el artista también se equivocó en las medidas, tanto que hubo que hacer muchos cambios, que al final empeoraron el complejo. El escultor Thorvaldsen se justificó diciendo que dentro de ese coloso, San Pedro, es fácil dejarse engañar por las perspectivas.

8 El monumento funerario del Papa Benedicto XIII Orsini, en Santa Maria della Minerva. Último papa de Apulia y del sur. Muchos notaron que el esplendor de este cenotafio contrastaba notablemente con la vida espartana, monástica e incluso miserable que solía llevar este dominico. Sin embargo, consideró oportuno brillar durante las ceremonias litúrgicas, que eran su gran pasión.

9 Detalle del sarcófago. Sin embargo, es un cenotafio, no una verdadera urna funeraria. El cuerpo del pontífice, exhumado en otras ocasiones (el féretro se abrió una sola vez), no está enterrado en su interior (ver foto siguiente).

10 Detrás de esta sencilla losa de mármol está sellado el cuerpo del Papa Benedicto XIII. Sin señales ni indicaciones, descubrí que este nicho anónimo no se encuentra en el espacio de la iglesia, sino al comienzo de un pasillo que conduce a la sacristía de la basílica, que da a la parte trasera del monumento funerario.

11 Monumento funerario al Papa Clemente XIV Ganganelli, en la Basílica de los Santos Apóstoles de Roma. Fue el primer monumento funerario esculpido por el joven Antonio Canova, encargado por un rico agricultor viterbo agradecido al Papa fallecido. La muerte de Clemente fue lamentable, y las condiciones de su cadáver deshecho se volvieron obscenas: por eso hablaron de veneno, echando la culpa a los jesuitas a los que había reprimido como orden. Extraído de la tumba provisional de San Pietro en 1803 para ser colocado en este monumento, en la apertura canónica del féretro resultó estar en un estado extraordinariamente bueno. El cuerpo del Papa en Santi Apostoli, contrariamente a la costumbre, está enterrado dentro de una pared frontal en el costado del monumento, detrás de una pequeña lápida común coronada por una bombilla prosaica, todo a la manera de cualquier nicho de entierro en un cementerio italiano. .

12 La última obra del viejo Antonio Canova. Pío VI en oración. El Papa Braschi había dispuesto, pecando en vanidad, ser enterrado bajo el dosel de Bernini, exactamente en la cripta central de los santos Pedro y Pablo, frente a ellos. Nunca fue enterrado allí, también porque murió en el exilio como prisionero de Napoleón. Sin embargo, esta estatua se colocó allí. Permaneció allí hasta finales de la década de 1960, cuando Pablo VI ordenó su remoción. Se coloca hoy en un punto sin sentido de las Grutas Vaticanas, por muy lejos que sea del sarcófago que contiene el cuerpo de Pío VI, en las mismas Grutas.

13 Agonía, en el exilio francés, del Papa Pío VI Braschi, 1799. Imprimir.

14 Santos Vincenzo y Anastasio en la Fontana di Trevi en Roma. La antigua parroquia palatina del Quirinal, en una cripta bajo el altar mayor, alberga los precordi (entrañas y órganos) de los papas desde Sixto V hasta León XIII de forma casi continua. La cuerpo interno se guardan en ánforas de barro.

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1 Exposición del cuerpo del Papa Pío IX Mastai en el departamento representativo del Palacio Apostólico del Vaticano en febrero de 1878. Impresión de la época.

2 Máscara funeraria del Papa Mastai.

3 Una interpretación popular de la exposición en túnicas pontificias del cuerpo de Pío IX. Diseño de la época.

4 Cierre de la puerta del Palacio Apostólico en señal de duelo cuando se declaró oficialmente la muerte del último Papa-Rey. Impresión de la época.

5 Tras la solemne misa fúnebre, el triple féretro del Papa Mastai, cubierto por una manta funeraria, es izado en el nicho de los entierros temporales de los papas, que hasta alrededor de 1920 había estado ubicado durante siglos sobre la puerta de los cantores, para a la izquierda de la Capilla del Coro de San Pietro. Aquí permanecieron los papas hasta la muerte de su sucesor o hasta que se completó el monumento funerario destinado a recibir definitivamente el féretro. El nicho de los "provisionales" será cubierto por la estatua de mármol del Papa Pío X, y luego trasladado al lado de la cercana Capilla de la Anunciación: el último Papa, León XIII, fue depuesto allí, esperando partir hacia Letrán. , su lugar de descanso final. En la década de 1960, este segundo nicho también se cerrará: el enorme alto relieve de bronce de Manzù, que representa al Papa Juan XXIII.

6 Detalle. Maniobras para el entierro del féretro de Pío IX en el nicho de los "provisionales" mediante cabrestantes. Febrero de 1878. Impresión de la época.

7 Catafalco monumental o Túmulo levantado en la Capilla Sixtina para el funeral novendial de Pío IX, 13 de febrero de 1878. El funeral con el féretro municipal comenzó inmediatamente después del funeral solemne y el entierro del Papa, generalmente tres o seis días después de la ceremonia del Papa. salida.

8 Exhumación del Papa Pío IX en 1956. En realidad debería ser la tercera y no la primera exhumación, y el ataúd también debe haber sido abierto ya dos veces: en 1883 y en la década de 1930, pero no oficialmente. Esto podría explicar el ennegrecimiento de la ahora momia, debido a los agentes atmosféricos que penetraron la caja después de las dos aberturas.

9 Las vestimentas papales del Papa están en buenas condiciones: tenga en cuenta la gran calidad de las telas. En el momento de la muerte de Pío IX, los canónigos a cargo no estaban seguros de la conveniencia de enterrar al Papa con el precioso planeta utilizado para exponer el cuerpo, y se consideró la posibilidad de reemplazarlo por uno más simple. El daño que se aprecia en el cuerpo y en las vestiduras se debe también a la infiltración de humedad del suelo en el que fue enterrado el féretro en la capilla especial de la basílica de San Lorenzo al Verano. De hecho (esto no está publicado), el cuerpo del Papa no fue colocado en el sarcófago elevado que durante años se nos ha dicho que era la "tumba" del Papa: era un señuelo. De hecho, para evitar actos sacrílegos y profanaciones de los liberales (que poco antes, durante la traducción, habían intentado arrojar el féretro al Tíber), se decidió enterrar al Papa en un lugar secreto y anónimo del suelo del misma capilla. De ahí las infiltraciones de humedad que han dañado los restos.

10 Recomposición y nueva vestimenta en túnica coral del cuerpo de Pío IX, tras el reconocimiento canónico para el proceso de beatificación. El cuerpo, tratado con considerable inexperiencia, está notablemente dañado, el nuevo ataúd formado por una en lugar de tres cajas resultará completamente inadecuado. Las túnicas del coro, incluso estas fuera de lo común, fueron remediadas por el Papa reinante Pío XII, pero no correspondían a las previstas para la exhibición de un Papa con un traje de "coro".

11 Otra exhumación más de los restos de Pío IX en 2000. La momia es aún peor. Nótese las zonas de la ropa azul: se trata de oxidaciones de los mediocres materiales dorados de los que se decoró el cuerpo en 1956 para el nuevo entierro: es evidente que el féretro había sido colocado en un lugar no resguardado de la humedad.

12 Detalle. Observe a lo largo de la banda de la sotana el escudo de armas oxidado del Papa Pacelli, al que originalmente perteneció la prenda y luego donó para cubrir el cuerpo de su predecesor en 1956.

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1 Papa León XIII en el lecho funerario instalado en el salón del trono del Palacio Apostólico, para la primera exposición semipública en beneficio del personal vaticano. Viste con túnicas de coro regulares, que incluyen camauro y mozzetta ermellinati. Hubo una disputa sobre este lecho funerario con dosel que duró siglos: la etiqueta reservaba el dosel funerario solo para el cuerpo del Papa, sin embargo, los cardenales y prelados titulados de todo tipo a menudo lo arreglaban para que se usara en sus muertes. Una circular categórica del Vaticano bajo Pío IX prohibió estrictamente su uso para las exhibiciones funerarias de eclesiásticos distintos al Papa, cerrando así la disputa y los años de abuso. Foto de la época.

2 de julio de 1903. Papa Pecci en el lecho funerario, después del embalsamamiento. Foto de la época.

3 Postal conmemorativa con ilustración popular: el cuerpo de León XIII expuesto detrás de una reja en la Capilla del Santísimo Sacramento, en San Pietro, por el tradicional beso de pies.

4 Fotos de una revista de época: el cuerpo totalmente embalsamado (será el último embalsamamiento integral con extracción del precordi) del Papa Pecci, expuesto en el féretro alto oblicuo (para mejorar la visibilidad del cuerpo) en la capilla del Sacramento .

5 Revista ilustrada popular de la época. El cuerpo de León XIII expuesto en la capilla del Sacramento, custodiado por canónigos y la noble guardia. A los lados del féretro se puede ver uno de los dos sombreros que colgaban de él (generalmente colocado a los pies del difunto), el saturno y el galero, indicando dos de las jurisdicciones del pontífice.

1 Pío X acaba de fallecer, en agosto de 1914, compuesto en la cama de su habitación. Fotos muy famosas de la época que circularon en todos los formatos, especialmente devocionales.

2 El Papa Sarto exhibido en el féretro de la sala del trono del Palacio Apostólico: la "cama" funeraria con dosel, todavía en uso por la muerte de su predecesor, ha desaparecido, reemplazada por el féretro más común envuelto en terciopelos carmesí. También hay un serio inconveniente: el cuerpo del Papa está en fermentación gaseosa rápida y considerable. Los tegumentos están tensos, la cara hinchada la hinchazón del vientre cada vez más sobresale, crece hacia arriba, retira la ropa hasta que se destapan los tobillos: los que en la foto por efecto óptico parecerían ser botines (absolutamente no previstos en la ropa papal de aproximadamente 800-1000 años) son en realidad dispositivos patentados en el lugar por quienes vestían y componían el cuerpo del Papa, para mantener los pies juntos.

3 El cuerpo de Pío X compuesto sobre la litera se lleva del Palacio Apostólico a la basílica del Vaticano. En primer plano, en la puerta de la puerta se puede ver a un muy joven Mons. Enrico Dante, más tarde un famoso maestro de ceremonias y maestro de las ceremonias de los papas hasta Pablo VI. Dejará su cargo a principios de la década de 1960 para ser nombrado cardenal en 1965. Morirá a los ochenta a fines de la misma década.

4 De nuevo el transporte del Papa Sarto. Las rápidas averías de su cuerpo se debieron a un hecho. Fue el primer Papa que, interrumpiendo una útil tradición secular, estableció, y por escrito en su testamento, la prohibición absoluta de manipular su cuerpo de cualquier forma y que por tanto quedó exento de embalsamamiento, que hasta el antecesor, además, había sido interno e integral (pero fue el último caso), incluida la extracción de precordi para ser traducido a los Santos Vicente y Anastasio. Sabiendo bien, quizás, a qué indecorosos riesgos habría expuesto su cuerpo sin embalsamar en las tradicionales largas exposiciones públicas, Pío X también estableció que, rompiendo otra tradición centenaria y sólida, su cuerpo quedaría expuesto al homenaje de los fieles por una sola vez. día y por solo 8 horas. Luego fue necesario proceder al entierro temprano después del funeral solemne. Por regla general, la exposición pública duraba tres días, sin mencionar que a menudo había que añadir dos o tres días más de exposición privada y semiprivada en los apartamentos papales.

5 Una de las muchas ilustraciones postales populares de la muerte del Papa "santo" y "pobre", en ese momento inmensamente amado por los estratos más simples del pueblo católico. Mucho menos lo fue por las élites culturales y clericales un poco más amplias. Naturalmente, en la ilustración de la época la apariencia y las vestimentas papales son "interpretaciones" del dibujante, en muchos puntos nada adheridas a la realidad: nótese, por ejemplo, el hilo de las barbas, que no corresponde en absoluto a su forma regular, ni las líneas rojas (que deberían ser doradas en cambio) se mueven en la dirección que en las barbas reales tuvo el grave error de representar al Papa fallecido con un planeta blanco que en realidad debe haber sido rojo, el color del luto papal lo mismo ocurre con la extraña chiroteca que luce el planeta de Pío X en este dibujo, y de casi todos los papas fallecidos, a excepción de Juan XXIII, nunca estuvo bañada en oro con arabescos sino más bien simple. Se trata de una reproducción gráfica popular adoptada como modelo para las muertes de los papas Pío IX, León XIII y Pío X, en la que el gráfico se limitaba, cada vez, a cambiar simplemente el rostro del difunto, dejando todo lo demás intacto.

6 El primer entierro de Pío X en las cuevas del Vaticano. Posteriormente se trasladará al nuevo nicho provisional (será el último Papa) en el muro lateral de la capilla de la Anunciación, y permanecerá allí hasta la década de 1950 detrás de una simple losa de mármol claro. Para la canonización será exumulado, el cuerpo encapsulado en una carcasa parcialmente metálica y permanentemente expuesto en una preciosa vitrina colocada bajo el altar de la propia capilla de la Anunciación, donde aún permanece vestido con las tradicionales túnicas de coro, excluido el camauro.

7 San Pío X en la vitrina de la basílica del Vaticano. Muy extraña para un Sumo Pontífice fallecido es la posición de los brazos, rectos a los lados.Es difícil saber qué necesidad técnica o qué condiciones particulares del cuerpo impulsaron a los empleados a componer de esta manera el sobre perfilado que en su interior contiene los restos del Papa de Treviso. Su féretro se abrió por primera vez en los años 30 y la última vez en los años 50, se decía que se encontraba en buen estado, "intacto": no embalsamado, probablemente era una lastimera mentira curial, de lo contrario se habría gritado al "milagro" (pero la medicina forense bien podría haberlo explicado). Evidentemente, el cuerpo del Papa estaba en muy mal estado. De lo contrario, no se explicaría el silencio que siguió a la encuesta, ni la falta total de fotografías que lo documenten, ni la carcasa de metal pesado con la que los restos del cuerpo mortal real del santo pontífice se ocultaron para siempre a los ojos de el mundo.

8 Pío X expuesto en el féretro. La hinchazón de su cuerpo continúa

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BENEDICTO XV

El 1 de enero de 1922, el Papa Benedicto XV Della Chiesa murió a los 68 años de complicaciones broncopulmonares repentinas. Se exhibe en un féretro bajo en la sala del trono del Palacio Apostólico. Vigilado por diversas figuras eclesiásticas, cuya jerarquía, precedencia y funciones respectivas en la muerte del Papa fueron catalogadas rigurosamente por una antigua ceremonia fúnebre. Hay algunos príncipes romanos con un singular collar del siglo XVII.

2 El cuerpo del Papa en el féretro del salón del trono. Está impecablemente vestido con las vestimentas pontificias según las prescripciones ceremoniales para el funeral del Papa, "como si estuviera celebrando", es decir, vestido como cuando celebraba solemnemente la Misa durante los pontificios. Sin embargo, antes del Concilio Vaticano II, el Papa, excepto los cuatro pontificios solemnes del año litúrgico, nunca celebró en público, sino en privado sine populo, o posiblemente se limitó a asistir a la Misa, celebrada en su lugar por un cardenal, desde el trono. Las vestiduras papales para la muerte del Papa, como se ve en la foto, fueron: mitra en lámina de oro con bordes de hilo de oro, o damasco blanco con bordes de oro (posiblemente dos cruces en los extremos de los lemnisci), sotana de subcintorio cotta y dalmática roja. estola roja planeta rojo (generalmente simple con marcos dorados. Por supuesto, todos los últimos de la “celebración” estaban emparejados) pieza de mano roja chirotecas chapadas en oro rojo anillo papal gemmato baleen pallium zapatillas chapadas en oro rojo.
Nótese la cruz gregaria apoyada contra la pared, utilizada en la parte superior de las procesiones para el transporte solemne (el sagrado, no el militar, por los guardias nobles u otros laicos a los que pertenecía de vez en cuando) del cuerpo papal. .

3 Los nobles guardias llevan la camilla con el cuerpo de Benedicto XV con los brazos bajos, probablemente hacia la Capilla Sixtina. En realidad, sin embargo, no tenemos noticias de si realmente hubo una parada en la Capilla Sixtina también por el cuerpo del Papa Benedicto: vemos en la foto al Papa ya vestido con túnicas pontificias, como se exhibió en la sala del Trono, vestimentas. que por regla general tenía que llevarse en la Capilla Sixtina y no en el dormitorio. En esta foto, sin embargo, podría ser la simple traducción del Papa desde la habitación privada al departamento representativo. Es interesante notar un detalle extraño: los brazos del Papa se extienden a los lados y no se componen en el regazo con los dedos entrelazados como de costumbre.

4 El cadáver del Papa Benedicto XVI detrás de la suntuosa puerta de la capilla del Santísimo Sacramento en San Pedro, para el ritual (ahora sólo "simbólico") beso de pies por parte del pueblo romano.

5 Una multitud enorme se agolpaba a las puertas de la basílica vaticana en ese enero de 1917: Roma quiere dar su último adiós a su obispo que murió demasiado pronto.

6 El ataúd del Papa se baja a las cuevas del Vaticano desde la cripta de los Santos Apóstoles por medio de cabrestantes: allí está enterrado Pedro, asistente del entierro de su sucesor "Pedro". En la basílica hay un sacerdote muy joven que trabaja en la secretaría de Estado, Don Giovanni Battista Montini, que también está destinado a convertirse en Papa. Dejará un relato escrito de este hecho, en el que expresa su consternación por el retumbar del ruido de los clavos que recogen al pontífice y por el chirriar de las cadenas que lo precipitan para siempre en la penumbra del sótano de la basílica.

7 Inicio de las novendiales por la muerte del Papa Benedicto XVI en la Capilla Sixtina, que tienen lugar frente al monumental monumental, según un antiguo y enrevesado ritual.

8 El sarcófago que contiene el cuerpo del Papa Della Chiesa. con el Papa fallecido representado en bronce en la tapa.

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1 En febrero de 1939 murió Pío XI Ratti. Dormitorio del pontífice. El Papa se viste con túnicas de coro tradicionales: sotana blanca con fajín, pantuflas rojas, bolillo, mozzetta roja con ribete de armiño, como el camauro, por lo tanto el anillo piscatorio. Dos guardias nobles montan guardia a ambos lados, como lo requiere el ceremonial fúnebre. Frente a la cama hay dos velas altas y un reclinatorio con el aspersor: cualquier cardenal o dignatario eclesiástico podrá recitar una breve oración de sufragio de rodillas y al final rociar el sagrado cuerpo papal con agua bendita. Dos franciscanos recitan los oficios del difunto frente a la cama: esta orden religiosa tiene un establecimiento permanente en los palacios apostólicos, y los padres tienen todos los deberes de penitenciarios, por lo que están obligados a velar, rezando incesantemente, el cuerpo de el pontífice. A los lados de la cama se pueden ver dos de las familias del Papa: el mayordomo Monseñor Calori di Vignale de Casale Monferrato y Mons. Nasalli Rocca: ambos habrían pasado muchas décadas dentro del Palacio Apostólico, reportando directamente a los distintos papas hasta que Pablo VI, al final de su carrera, los creó a ambos cardenales. De rodillas, parcialmente cubierto por el candelero, observamos a Mons. Carlo Confalonieri, secretario particular del Papa, luego su biógrafo, cardenal, decano del sagrado Colegio y en ese cargo celebró el funeral de otros dos papas en 1978. En esta foto, el prelado "transparente" siempre ha creado un cierto alboroto. figura en movimiento en la puerta por la que, como un ectoplasma, se puede mirar. por supuesto, es un efecto fotográfico involuntario.

2 Primer plano del pontífice en la cama de su habitación, con el camauro.

3 Ilustración de una revista popular de la época. El chambelán de Santa Romana Chiesa, cercano al papado, Eugenio Pacelli, golpea tres veces el infame "mazo" de plata en la frente del Papa Pío XI, llamándolo tres veces más con su primer nombre, preguntándole si está "realmente muerto". ". En realidad este rito ha caído en desuso desde la muerte de Pío IX, y parece que el entonces camarlengo Pecci fue el último en utilizarlo. Sin embargo, parece que alguien, ya sea por desinformación o por un intento de restablecer la antigua y extraña costumbre, lo desempolvará en el reconocimiento del cuerpo del Papa Ratti y lo colocará en manos del chambelán Pacelli, para que Podría investigar la muerte del Papa con él. Este último lo miró en sus manos y con escepticismo, y quizás un poco por miedo al ridículo, se volvió hacia los transeúntes y preguntó, de hecho, negándolo, "pero ¿crees que es el caso?", Y lo guardó. .

4 Un periódico de la época anuncia la muerte y el traslado de Pío XI, junto con el pésame del soberano italiano y líder del fascismo.

5 El Papa expuso en un féretro alto en la Capilla Sixtina, después de la puerta de madera. Viste ropa de coro. Cerrada por la noche, la capilla será despojada de estas vestiduras y cubierta por los canónigos de San Pedro con las vestiduras litúrgicas pontificias. Solo por la mañana (generalmente) procederemos al transporte a la basílica.

6 El cuerpo de Ratti se lleva sobre los hombros de las sillas con librea escarlata a lo largo de la Scala Nobile. En lo alto de la procesión el príncipe asistente al trono, siempre elegido entre los exponentes de algunas familias de la aristocracia romana negra.

7 Novendiales del Papa. Las oraciones y liturgias “novendiali” continúan alrededor del monumental catafalco papal (o túmulo), inaugurado después del solemne funeral y posterior entierro del Papa. Cerrarán con la "Misa del Espíritu Santo" y posterior clausura en el cónclave de los cardenales.

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1 Agonía de Pío XII. Ilustración en una revista popular, fechada en octubre de 1958. Se pueden distinguir algunas figuras de la familia pontificia: Mons. Angelo Dell'Acqua, madre Pascalina, la archiatra corrupta (yo soy nominalmente) del Papa Galeazzi Lisi.

2 La foto escandalosa y vergonzosa tomada a escondidas por el arquiatra del papa Galeazzi Lisi: Pío XII agoniza en Castel Gandolfo, en un catre adaptado para la ocasión y colocado de lado. El arquiatra tomó estas fotos y las vio en un diario francés, que las publicó, generando una desaprobación generalizada. Durante meses, Galeazzi Lisi había estado “vendiendo” ilegalmente información confidencial sobre la salud del Papa y sobre las consultas médicas que realizaba. Al escuchar esto, el Papa no volvió a hablar con él y evitó expulsarlo del Palacio Apostólico solo por respeto al hermano del médico, el arquitecto Galeazzi Lisi, quien era un caballero y tenía un cargo muy alto en la Ciudad del Vaticano. eximió al médico de cualquier servicio de salud que se le brindara (pero en realidad hacía meses que no usaba a Galeazzi, por manifiesta incompetencia), pero no lo privó oficialmente del título de arquiatra porque, dijo, "yo no no quiero matar de hambre ni distorsionar a nadie. si quiere quedarse en el Vaticano lo está, pero asegúrate de que no lo vea ”. Será un gravísimo error subestimar la ingratitud de aquel oftalmólogo que lo debía todo a un acto de estima del cardenal Pacelli muchos años antes.

3 Otra vergonzosa foto en primer plano de la muerte de Pío XII, donde incluso se puede ver la pajita de oxígeno colgando de su boca. Aquí también el “fotógrafo” improvisado es Galeazzi Lisi, que utilizó una Polaroid muy pequeña, escondida en su chaqueta.

4 Su Santidad Pío XII, el “Pastor Angelicus” ha fallecido. El cardenal decano y chambelán interino (Pío XII no había nombrado uno), el capuchino francés Eugene Tisserant rocía el cuerpo. Pueden ser reconocidos desde los pies de la cama: el corrupto "arquiatra" Galeazzi Lisi, Mons. Tardini, Mons. Nasalli Rocca, Mons. Angelo Dell'Acqua, Cardenal Tisserant, Mons. Federico Callori de Vignale.

5 El rostro del Papa recién fallecido ya es fantasmal: “abrió la boca para beber el último aliento de esta tierra”. De rodillas y en oración, las únicas personas verdaderamente afligidas y devotas a la memoria de Pío XII, más fieles a él más allá de la muerte: las hermanas de la comunidad fundada por la institutriz de Pacelli durante mucho tiempo, la madre Pascalina Lenhert (ella es la de sus rodillas más cercanas al rostro del Papa), quien servirá a su Señor hasta el momento de su entierro. Vive, se ocuparon de sus apartamentos privados y del cuidado de su persona. Pascalina y sus monjas, a partir de este momento recibirán un trato duro e indigno por parte de los supervivientes del Palacio Sagrado, y de hecho habrían sido echadas de mala manera, si el generoso cardenal decano Tisserant no hubiera intervenido en su defensa, aunque tendiera a prosopopoeia.
En la esquina se puede ver a uno de los dos guardias nobles colocados para custodiar el lecho funerario a cada lado.

6 Pío XII el 9 de octubre de 1958, compuesto en su dormitorio con túnica de coro, después de haber sido lavado (a petición expresa suya) por la madre Pascalina y sus monjas. Tenga en cuenta la guardia noble, el mayordomo Mons. Callori de Vignale y Mons. Nasalli Rocca por detrás.

7 Una imagen de cerca del Papa vestido en su lecho de muerte con túnicas de coro: incluyendo mozzetta rojo con bordes de armiño y camauro hecho de la misma manera. Pero será el último: a partir de Juan XXIII se acostumbraba vestir al Papa ya en el dormitorio con una única y definitiva bóveda, y con solemnes vestiduras litúrgicas pontificias, "como si festejara", es decir, con mitra, barbas, casullas y todo. el resto.

8 El Papa en la Sala degli Svizzeri de Castel Gandolfo acaba de vestirse con solemnes túnicas pontificias, su rostro, aunque de repente marcado por miles de arrugas, todavía está sereno y conserva la serena solemnidad de siempre. Durará unos minutos más: acaba de ser "embalsamado" con un método de su "invención" (otro más) por el habitual charlatán e incompetente Galeazzi Lisi, el oftalmólogo y arquiatra, que, según él, había recibido el reconocimiento del Papa. autorización cuando estaba vivo para experimentar con la invención conservadora en su cadáver. Resultado: en el espacio de unos minutos fuimos testigos de la descomposición más rápida y repugnante en vivo en la historia de la medicina forense.

9 El Papa en la Sala degli Svizzeri, acostado en el bajo féretro carmesí con túnicas pontificias: por primera vez falta el ala, es decir, la cola blanca agregada a la sotana, que desaparecerá para siempre de las vestiduras funerarias del Papa y también el carrete , y todo lo demás, parece de calidad modesta. A la cabeza dos velas y dos guardias nobles en uniforme de gala. Esperando el solemne traslado a Roma. Ha comenzado una furiosa sucesión de fenómenos cadavéricos transformadores: es la descomposición directa bajo la mirada horrorizada de los espectadores, siguiendo el aberrante “embalsamamiento” patentado y practicado por el arquiatra Galeazzi Lisi. En esta foto el cadáver del Papa se hinchó en la zona del vientre a raíz de los gases putrefactos que se crearon inmediatamente sobre todo, se volvió gris en el rostro por la misma razón, y por los orificios, sobre todo por la boca, vierte aguas negras oscuras que fluyen a lo largo. la cara y se asienta en las cuencas de los ojos. El enorme esfuerzo por resistir el olor nauseabundo que emana del cadáver del Papa es visible en el rostro de los nobles guardias: la alternancia de turnos de guardia será a partir de este momento cada vez más frecuente, para evitar una exposición excesiva a los gases mefíticos, y porque muchos nobles los guardias suelen desmayarse exhaustos por ese olor a muerte. Pero lo peor está aún por llegar.

10 L'Osservatore Romano anuncia el regreso triunfal a Roma del cuerpo de Pío XII desde Castel Gandolfo: toda la Ciudad Eterna acogió al “Defensor Civitates” con una participación y una emoción sin precedentes. En el interior de un coche fúnebre municipal mal adaptado para acomodar el féretro de tan glorioso pontífice: resultó arreglado, muy pesado, en última instancia vulgar. Sin embargo, el Vaticano había solicitado a tiempo al municipio de Roma el préstamo de un suntuoso carruaje fúnebre con varios caballos blancos: la petición a alguien en el Campidoglio debió parecer muy estrafalaria, y en cualquier caso se dio a conocer de inmediato que el El municipio no tenía de estos medios de transporte, si acaso, un coche fúnebre motorizado que sí, lo tenían, pero modesto para un papa.

11 El cuerpo hinchado y derrotado de Pío XII, después de una parada en Letrán, la catedral del Papa, es transportado a San Pedro y exhibido en un alto féretro frente a la Confesión, bajo la gloria del dosel de Bernini. Es la primera vez que sucede esto: según el antiguo ceremonial fúnebre, el Papa nunca debía ser exhibido frente al altar, sino en la capilla del Santísimo Sacramento. Así que también es la primera vez, desde que existe la nueva basílica vaticana, que un cuerpo papal no pasa por esta capilla para el "beso de los pies", interrumpiendo así la tradición romana más antigua en la muerte del Papa. La capilla a partir de este momento caerá definitivamente en "desuso".

12 Muchos han creído que esta foto se refiere a la muerte del corpulento Joven XXIII. En realidad, es el enjuto Pío XII, cuyo cuerpo se ha hinchado más allá de lo creíble, afectado por fenómenos de cadáveres, incluido el "gigantismo cadavérico". Durante el transporte desde Castel Gandolfo, al llegar a las puertas de Roma, se escuchó una gran y siniestra explosión alrededor del ataúd del Papa: el cuerpo torpemente embalsamado había literalmente estallado y destrozado. Una vez que llegamos a Letrán, fue necesario proceder con urgencia, desafiando horribles miasmas, para reparar el cuerpo devastado del Papa lo mejor posible, para un transporte lo más obsceno posible, descubierto (el Papa siempre debe ser "visible" y no puede estar expuesto en el ataúd ni cerrado ni abierto) dentro de la Basílica de San Pedro. Sin embargo, muchos recuerdan tímidamente, a lo largo de la nave de la basílica petrina, las tremendas bocanadas que se derramaban sobre las cabezas cuando pasaba el féretro y la monstruosa apariencia del Papa: se puso negro, su tabique nasal cayó, luego los músculos faciales se retiraron y el claustro. de los dientes en "una risa escalofriante".

13 Segundo día de exposición del Papa en San Pietro. Alguien recuerda que la noche anterior, cuando se cerró la basílica, se vio el cuerpo del Papa tirado del alto féretro y tirado en el suelo desnudo de la iglesia. Luego, un grupo de médicos forenses y embalsamadores procedió a realizar, en la medida de lo posible, un nuevo embalsamamiento del cuerpo, que fue solo un intento de limitar el daño irreprimible. Como puede verse en la foto, con una serie de cortes se tuvo que aplicar una vistosa máscara de cera o látex al otrora hierático rostro de Pío XII, para disimular su ahora repulsivo aspecto.

14 Pío XII expuesto en la basílica, con una máscara de cera.

15 Después del entierro del Papa, continúa el funeral de la novendial. Erigido el féretro monumental frente a la Cátedra, los cardenales (a los pies de los príncipes de la iglesia, sentados en los escalones, como era costumbre en ese momento, sus secretarios privados) se pueden ver envueltos en sus mantos, que harán reunirse en cónclave después de la Misa del Espíritu Santo. para elegir al sucesor. Empezando por la izquierda, reconocemos a los cardenales Celso Costantini (que morirá un par de días después), Giuseppe Siri, tercero es quizás el cardenal Tedeschini, cuarto es el cardenal.Ottaviani (o carnet. Pietro Ciriaci), carnet de Valeri, patriarca Roncalli destinado a ser elegido Papa (a sus pies el secretario don Capovilla), finalmente carnet. Gaetano Cicognani. Se supone que este es el último féretro monumental en la historia de la iglesia. Después de Juan XXIII, Pablo VI ordenó en su testamento: "ningún féretro para nosotros", prefiriendo para él, para la misa solemne del funeral, su féretro desnudo colocado en el suelo desnudo, a la manera de los nobles.

16 El pontífice reinante, Su Santidad Benedicto XVI en el planeta reza en la tumba de Pío XII en las cuevas del Vaticano, cerca de la tumba del Príncipe de los Apóstoles: según la costumbre medieval, por la que el Papa baja de visita para rezar entre las tumbas de sus predecesores, “entra en la serie de papas fallecidos”, para recordarle que “¡sic transit gloria mundi!”.

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JUAN XXIII

1 Papa Juan mientras es llevado sobre sus hombros descubierto desde el Palacio Apostólico hacia la Basílica de San Pedro, pasando por la plaza.

2 Juan XXII murió el 3 de junio de 1963, mientras el concilio aún estaba abierto y la basílica ocupada por los tribunos de los padres conciliares: parece que esta fue la enésima razón para no proponer la capilla del Sacramento para la exposición, pero, en cuanto a Pío XII, el centro de la basílica frente a la Confesión, en un alto féretro.

3 El embalsamamiento patentado por el prof competente. Gennaro Goglia (aún con vida), que incluyó, entre otras cosas, inyectar muchos litros de líquido conservante a base de formaldehído a través de las arterias principales, tuvo excelentes resultados. El cuerpo se conservó perfectamente durante toda la exposición pública.

4 Una foto desde arriba del cuerpo del Papa Roncalli exhibido en el féretro alto en San Pietro, nos da una excelente visión general de la ropa pontificia tradicional que el Papa usualmente usa para su muerte y última exhibición. Entre estos la mitra laminada en oro, las barbas con palio, carrete y chirotecas rojas, y las zapatillas, las dalmáticas, el manípulo y el planeta del mismo color. Este último, en este caso, es particular, ya que está bañado en oro y no es simple con bordes por regla general, y tiene las crestas del cardenal del difunto: era un planeta antiguo que le regaló tal vez cuando fue creado cardenal por su gente. en la zona de Bérgamo. Sin embargo, falta un elemento “histórico” de la vestimenta litúrgica y funeraria del pontífice: la solapa, que es la cola blanca de seda jaspeada, aplicada en la parte posterior de la sotana blanca. Pero además, Pío XII también carecía. Sin embargo, este es absolutamente el último (casi) entierro pasado de moda: a la muerte del sucesor, todo el aparato litúrgico y ceremonial de todos los tiempos desaparecerá, desde las vestimentas pontificias clásicas hasta el féretro alto. Estábamos entrando en una era de papeurización por voluntad de Montini y el espíritu demagógico y populista mundano de la época, a la que Montini no era insensible.

5 El Papa Juan, con motivo de su beatificación 38 años después de su muerte, en 2001 fue exhumado de las cuevas del Vaticano. Una vez que se abrió el triple ataúd, se observó que el "milagro" del prof. Goglia había resistido el desafío del tiempo: el cuerpo del Papa estaba bien conservado, a pesar de varios ennegrecimientos y leves colicuaciones en las partes inclinadas, la masa muscular intacta incluso en su elasticidad, se dejará en un depósito durante unos días en una caja de plomo que contiene líquido conservador y antiséptico. Así, unas semanas después, el cuerpo fue recompuesto, desinfectado, limpiado y tratado nuevamente con sustancias conservantes, y las partes descubiertas se cubrieron con una capa de cera. Así que fue vestido con túnicas de coro, con camauro y mozzetta sellados esta vez, a diferencia del cuerpo de Pío X. Luego, después de las diversas ceremonias públicas, se colocó en una vitrina herméticamente sellada colocada debajo de un altar lateral de la basílica, cercana. de la Confesión. Sin embargo, se advirtió, tiempo después, que la vitrina quizás no estaba perfectamente sellada: había un olor desagradable en el entorno, señal de que el proceso de descomposición de los restos se había reactivado tras la entrada en la urna de oxígeno. Se extrajo nuevamente y se sometió a un baño antiséptico, sumergiendo el cuerpo en formalina y sales, durante varios días, luego de lo cual se volvió a ensamblar en una urna herméticamente sellada, no sin antes haber aplicado una nueva capa de cera en el rostro. Y sobre las manos.

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1 El 6 de agosto de 1978 murió Pablo VI a los 81 años en Castel Gandolfo. Expuesto en el salón suizo. También embalsamado con la intervención de "técnicos tanatoprácticos", en realidad de practicantes romanos propietarios de empresas funerarias, completamente inadecuados y sin preparación para operaciones profesionales de tal delicadeza (especialmente en un pontífice supremo. Esto dice mucho sobre el desorden de la iglesia y de la curia de aquellos tiempos), el cuerpo se estropeó muy rápidamente, estando además en pleno verano. Incluso se usaron latas de aerosol de presuntos hallazgos conservadores (según los "practicantes") en las superficies epidérmicas: en unas pocas horas, por otro lado, la fermentación se acentuó y el rostro del Papa se volvió rojo ladrillo y luego verdoso.

2 Un conocido semanario popular de la época informa sobre la primera foto del cadáver que se toma en el féretro del Palacio Apostólico de la localidad del lago Albano: el detalle de los cojines blancos de la cama bajo la cabeza del pontífice está muy fuera de lugar , en lugar de los usados ​​durante siglos, estrictamente ceremoniales, es decir, en brocatelle rojo, o damasco, o en todo caso en terciopelo carmesí con ribete de hilo de oro. En este primer momento el cuerpo del pontífice se encuentra en buen estado, aunque "desaparece cada vez más bajo la gran casulla roja, pero incluso parece rejuvenecido", recordó Giulio Andreotti, entonces primer ministro, quien fue de los primeros en rendirle homenaje. .

3 Pablo VI transportado a Roma se deposita en el lugar que ahora se ha convertido en habitual para la exposición de los cadáveres papales, desde la época de Pío XII: frente al palio de Bernini.
A su muerte, la tradición ceremonial centenaria del tránsito piadoso y el funeral del pontífice romano fue revolucionada y efectivamente cancelada, que había llegado a codificarse desde la Edad Media, especialmente por el patriarca de las ceremonias papales, Pietro Ameil, entre el '300 y el «400.
Ya en el testamento de Pablo, había ordenado el cese (para él) del féretro monumental después del entierro y para los novendiales, pero el féretro alto también fue abolido para la exhibición del cuerpo en la basílica, en uso hasta la muerte del predecesor. . Se reemplazó por un féretro bajo y reducido tapizado con terciopelos rojos, como se ve en la foto.
Pero es el conjunto antiguo de vestimentas pontificias tardías, que han igualado y unido todos los cuerpos de sus antecesores durante siglos, el que está completamente asaltado: de las barbas al planeta, de la dalmática a las chirotecas, etc. Se reemplazan por una casulla roja común con estola, un delantal, mocasines rojos introducidos por Montini, luego el palio regular y una mitra blanca con ribete de oropel. Por lo tanto, hemos sido testigos de una expoliación de las insignias papales de todos los tiempos.
En esta foto se evidencia el color verdoso del Papa y la hinchazón de la zona abdominal tras la fermentación gaseosa, también debido al torpe embalsamamiento superficial. En el lateral del féretro observamos una cruz en forma de altar y detrás de ella grupos de candelabros del tipo que emergen de la cripta del s. Pietro, debajo del dosel.

4 Con Pablo VI se invierte la liturgia fúnebre. La misa fúnebre solemne ya no es a las puertas de la iglesia dentro de la basílica, y se celebra en la parte litúrgica en la capilla del coro, sino directamente en la Piazza San Pietro. Además, la entrega del Papa, que duró siglos, nunca debe exhibirse públicamente en un ataúd abierto o cerrado, sino siempre exhibirse en un féretro descubierto hasta el final de la misa solemne que luego comienza el entierro. El cuerpo de Pablo durante el primer funeral público de la historia se coloca en un arcón de madera desnuda, con solo un evangelio abierto arriba, y a su vez se deposita sobre el travertino del cementerio de la basílica, en el suelo, como para los nobles fallecidos. . Solo más tarde, al final de la Misa, a puerta cerrada, habiendo cumplido los últimos oficios por el Sagrado Colegio, se sellará el primer ataúd y se encerrará en los otros dos, hechos de plomo y madera preciosa.
En la foto la losa de mármol que cierra los restos de Pablo en las cuevas del Vaticano. En su "Testamento espiritual", Pablo escribe:>.

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LUCIANI y WOJTYLA

1 El Papa Luciani, Juan Pablo I, murió en circunstancias controvertidas, el 29 de septiembre de 1978, después de 33 días de pontificado. Los métodos de exposición, vestimenta y funeral son bastante similares a los del predecesor Montini.

El 2 de abril de 2005 muere Juan Pablo II después de casi 27 años de pontificado. Un Papa es exhibido por primera vez en la historia en su capilla privada dentro del Palacio Apostólico. Antes del embalsamamiento profesional por parte de médicos forenses y anatomistas de la Universidad Tor Vergata de Roma, los signos de la larga estancia hospitalaria y las poderosas drogas administradas por vía intravenosa son visibles en el rostro del Papa, este último responsable de la visibilidad de la red venosa. en la superficie cutánea. El cuerpo es visitado por el cardenal chambelán Martínez Somalo.

3 Expuesta en la sala Clementina del Palacio Apostólico, con un antiguo crucifijo de marfil detrás y un cirio pascual en el lateral. El lecho funerario está revestido de un beige anómalo, que nada tiene que ver con los colores de la muerte del Papa ni con los colores del papado en general. Su introducción extra ceremonial se remonta a un gusto personal de Montini.

4 Destacado en un periódico de la época.

5 Mostrado en San Pietro sobre un féretro reducido y beige. De rodillas a tres presidentes de Estados Unidos (además de los cónyuges y el secretario de estado de Estados Unidos), y había un cuarto, Carter, pero no había lugar para él en el avión presidencial. Es una novedad absoluta, a excepción de unos pocos soberanos católicos, anteriormente embajadores y no presidentes de estados extranjeros participaron en el funeral papal.

6 El cardenal decano, por regla general, celebra el funeral público de Juan Pablo II en la Piazza San Pietro. Es el alemán Ratzinger, prefecto del antiguo Santo Oficio, destinado a sucederle en el trono petrino.

7 Últimas ceremonias de “puertas cerradas”. El maestro de ceremonias, Piero Marini, coloca tradicionalmente en el ataúd del pontífice las bolsas carmesí que contienen las monedas y medallas del pontificado, acuñadas anualmente durante el reinado del pontífice.

8 Como tradición, un "familiar" (el fallecido no tuvo parientes en vida), en este caso el secretario particular, coloca el sudario sobre el rostro del pontífice, para esconderlo para siempre de los ojos impuros del mundo.

9 El chambelán sentado frente al féretro descubierto recita las últimas oraciones por el difunto pontífice y completa y da una lectura formal de los últimos oficios canónicos, en presencia del Sagrado Colegio, en cuyas manos se coloca provisionalmente la "potestas papae" .

10 La caja que contiene los restos del Papa, sellada con clavos y silicona, luego cintas fijadas con lacre estampada en caliente por las oficinas competentes, se coloca en las otras dos cajas, hechas de zinc (no plomo en este caso) y madera preciosa con el insignia superpuesta y los datos del pontífice fallecido.

11 Los adoquines sueldan la caja de metal, que es la segunda caja, con un soplete.

12 La caja triple ahora formalmente sellada en cada capa, en presencia del Sagrado Colegio, después de las últimas oraciones y la lectura de las actas, se baja de los adoquines a la cavidad recién excavada en las grutas del Vaticano, en la misma capilla que unos años antes albergó el cadáver del beato Juan XXIII. En la parte superior se colocará una losa de mármol blanco.

13 Entierro en tierra del primer papa no italiano en 450 años, el primer polaco.


E El beso del príncipe azul - Noticias extrañas y curiosas

La posición de Nicola Legrottaglie (famoso futbolista cristiano) sobre los contenidos y mensajes transmitidos por el programa de televisión "La isla de la tentación" es clara. Aquí está su escrito (agradeciendo al pastor Nino Genova, de la Iglesia Cristiana "Compartiendo a Jesús", por permitirnos publicarlo).

Publicamos una carta de Leonardo Cutaia (ex concejal municipal) sobre la falta de celebración de las fiestas en honor a San Rocco.

El Ayuntamiento de Grotte ha publicado un "Noticia pública para la formación de un ranking preordenado para la contratación a plazo fijo de norte. 2 trabajadores calificados con deberes de "albañil / carpintero" - gato. B1 para ser utilizado en la ejecución de las obras que se realizarán en el municipio de Grotte con n. 2 lugares de trabajo para desempleados".
La Administración ha lanzado una selección pública, basada únicamente en las calificaciones, complementada con una prueba práctica de idoneidad, para la formación de un ranking predeterminado para la posible contratación temporal de trabajadores calificados con las funciones de "albañil / carpintero" - Categoría profesional "B1 "Para ser utilizado en los sitios de trabajo financiados por la Dirección Regional de Familia, Políticas Sociales y Laboral:
- Obra nº 014 / AG relativa al "Mantenimiento extraordinario y terminación de calzadas dentro del cementerio municipal zona oeste y central ", duración prevista 60 (sesenta) días
- Obra n ° 015 / AG relativa al “Mantenimiento extraordinario del pavimento interior de la vía Vía G. Meli", Duración esperada 60 (sesenta) días.
Pueden presentar formulario de aplicación (descargue el aviso y el modelo) los candidatos en posesión de los siguientes requisitos:
a) Requisitos morales a que se refiere el artículo 80 del Decreto Legislativo 50/2016
b) Edad entre 18 y 65 años
c) ciudadanía italiana o ciudadanía de un Estado perteneciente a la Unión Europea
d) Aptitud física para el uso y trabajo específico.
e) Goce de los derechos políticos
f) Ausencia de condenas penales y procesos penales en curso por delitos que impidan, de conformidad con las disposiciones vigentes, el establecimiento de una relación laboral con una Administración Pública.
g) No haber sido inhabilitado o no haber sido despedido o dispensado del empleo en una Administración Pública, por persistencia de un desempeño insuficiente.
h) Calificación educativa: diploma de escuela obligatoria (certificado de escuela secundaria o primaria si se obtuvo antes de 1962)
i) Título profesional específico: título profesional de "albañil / carpintero"
l) Cumplir con las obligaciones militares (para competidores masculinos).
Las partes interesadas deben presentar solicitudes, en papel normal, por carta certificada con acuse de recibo o por entrega en mano al protocolo general del Ayuntamiento de Grotte, Piazza Umberto I, 92020 Grotte (AG), sin excepción y bajo pena de exclusión dentro del plazo perentorio de las 12.00 del 26 / 08/2019, utilizando el modelo elaborado por la oficina (descargar el aviso y el modelo).

El Ayuntamiento de Grotte ha publicado un "Noticia pública para la adquisición de manifestaciones de interés para el atribución de la tarea de supervisión de obras para las obras que se realizarán en el municipio de Grotte mediante el n. 2 Lugares de trabajo para trabajadores desempleados a que se refieren los decretos de financiación emitidos por la Consejería de Familia, Políticas Sociales y Laboral.".
La Administración procederá, mediante la selección de prueba pública, a la adquisición de manifestaciones de interés por parte de sujetos en posesión de los requisitos prescritos para la cesión de Dirección de Obra al no. 2 (dos) técnicos, con competencias específicas, para los dos sitios de trabajo habilitados y financiados por la Dirección Regional de Familia, Políticas Sociales y Trabajo:
- Obra nº 014 / AG relativa al "Mantenimiento extraordinario y terminación de calzadas dentro del cementerio municipal zona oeste y centro ", por un importe total de 69.446,45 Ђ
- Obra n ° 015 / AG relativa al “Mantenimiento extraordinario del pavimento interior de la vía Vía G. Meli", Por la cantidad total de Ђ 73.908,73.
Los técnicos deberán realizar el encargo de dirección en 60 (sesenta) días hábiles.
Los interesados ​​deberán enviar la manifestación de disposición para asumir la tarea (descargue el aviso y el modelo), siempre que esté en posesión de lo siguiente requisitos, bajo pena de exclusión, en lo que respecta a los administradores del sitio:
- Licenciatura en ingeniería, arquitectura o equivalente, o diploma en Agrimensor o equivalente
- Inscripción en el Registro de Directores establecido en la Dirección Provincial de Trabajo competente para el área
- Experiencia laboral en el diseño y dirección de obra de obra y obra pública evaluada con la presentación de un plan de estudios profesional específico.
El currículum vitae debe adjuntarse a la manifestación de disponibilidad (cuyo contenido debe proporcionarse en forma de un certificado de escritura de notoriedad de reemplazo) y un certificado de escritura de notoriedad adicional de reemplazo que acredite:
a) No encontrarse en ninguna de las condiciones de exclusión previstas en el art. 80 del Decreto Legislativo 50/2016 y modificaciones posteriores
b) He leído y acepto sin condiciones el aviso público sobre la asignación del jefe de obra para desempleados, en el municipio de Grotte.
c) Inscripción en el Registro de Directores establecido en la Dirección Provincial de Trabajo competente para el área.
Las partes interesadas deben presentar solicitudes por carta certificada con acuse de recibo o entrega en mano al protocolo general del Ayuntamiento de Grotte, Piazza Umberto I, 92020 Grotte (AG), sin excepción y bajo pena de exclusión hasta las 10.00 horas del 26/08/2019, utilizando el modelo elaborado por la oficina (descargue el aviso y el modelo).

Ayer por la noche, martes 20 de agosto, el futbolista grotesco Desiderio (Derio) Garufo ha firmado el acuerdo que lo empatará, de cara al próximo campeonato, al club del amaranto.
Allí Reggina 1914 ha construido una plantilla competitiva para el técnico toscano de cara a la próxima temporada en la Serie C, y el jugador estuvo entre las plantillas para la retirada del Sant'Agata, desde el primer día de preparación. Garufo es una de las caras nuevas que se presentó en San'Agata el domingo. Un lateral derecho experimentado, nacido en 1987, conocido por su solidez en ambas fases.
El ex jugador del Parma, Garufo, viene de la experiencia de Trapani y busca un relanzamiento inmediato después de jugar 10 partidos la temporada pasada. Fresco de victoria de los dos últimos campeonatos, con las camisetas de Trapani y Parma, incluso como actor secundario, ya ha estado a disposición de Toscano en la temporada 2014-2015, la victoriosa en Novara.

Mañana, Jueves 22 de agosto, a 21.30 h en Belvedere Kainon, en el faro de Lido Rosselló en Realmonte, el libro de Salvatore PiconeDe azufre y espada. Conversaciones con Vincenzo Consolo sobre Leonardo Sciascia"(Editorial Salvatore Sciascia).
Un libro que recoge las entrevistas que Picone realizó, entre 1998 y 2005, con el escritor Vincenzo Consolo, amigo de Sciascia, y realizadas en los lugares queridos por el escritor racalmutese.
Precisamente por eso el libro, introducido por las notas de Gaetano Savatteri y Salvatore Ferlita, asume un valor particular ya que el lugar y las ocasiones que lo dictaron emergen con soberbia de las "conversaciones" con Consolo.
Además del autor, tras los saludos del alcalde Calogero Zicari y el concejal de cultura Paolo Salemi, Francesco Pira, experto en comunicación, escritor y profesor de la Universidad de Messina y Luciano Carrubba, profesor de filosofía.
Habrá momentos de lectura e intervenciones musicales.
Durante la velada, la empresa Italkali donará numerosos ejemplares del libro al director del instituto integral "Garibaldi" de Realmonte Graziella Fazzi. Los libros están destinados a los niños de las escuelas de Realmonte y Siculiana.
La iniciativa está organizada por la Municipalidad de Realmonte y por el Pro loco.

Viernes 23 de agosto, a 18.30 en elAtrio del Palacio Municipal de Racalmuto, el libro de Vito Catalano por titulo "La noche de la culpa”.
Tras los saludos del alcalde, Vincenzo Maniglia, y del presidente del Ayuntamiento, Sergio Pagliaro, las ponencias correrán a cargo de Enzo Sardo y Matteo Collura.
El libro, con el telón de fondo de lugares sugerentes en Sicilia y Polonia, cuenta y destaca que en la vida cotidiana es imposible escapar de las responsabilidades, del pasado y de la conciencia. Un thriller donde el autor, entre la tensión del peligro y el latido de la pasión, destaca la relación entre el objetivo de la justicia y la conciencia civil.
Algunas fotos del artista se exhibirán en el mismo atrio del Palazzo del Comune Lillo Miccichи que retratan los lugares vividos y frecuentados por el gran maestro Leonardo Sciascia, mientras que toda la exposición del Exhibición de fotos, que se presentará durante el evento, estará abierta a los visitantes en las instalaciones del Castillo Chiaramontano donde se exhibirá hasta el 31 de octubre.
La velada estará animada por el trío InCanto compuesto por Jole Pinto (soprano), Gaetano Lauricella (oboe) y Michele Salvatore (piano). Con la participación de Sofia Catalano (violín).

L 'Academia de Teatro Popular, de Canicatti, Sábado 24 de agosto 2019, en 21.00 en el escenario montado en Piazza Umberto I en Grotte, propondrá la genial comedia en tres actos de Giuseppe Macrм "Fiat Voluntas Dei", Para el dirigida por Aurelio Milazzo.
Considerado uno de los clásicos del teatro dialectal siciliano, escrito a principios del siglo XX, pasó a formar parte de la comedia siciliana.
La comedia está ambientada en un pequeño pueblo del interior siciliano y secuencia la vida cotidiana de una pequeña comunidad y las aventuras amorosas de dos jóvenes amantes, Paolo y Anna, obstaculizados por las ideas preconcebidas de su padre y los celos de su prima. enamorado de Paolo. En este asunto está implicado el párroco de la localidad, el padre Attanasio, quien, seguro del sincero afecto de los dos jóvenes, se encuentra en primera línea luchando por su felicidad.
Mara le confiesa al padre Attanasio que ama a su primo Paolo y que su marido sospecha de traición, pero no puede escapar de Paolo. Debido a los celos de Don Vincenzino, el marido de Mara, estalla una furiosa pelea en la casa de Don Gaetano, el padre de Paolo. A expensas de ella es el padre Attanasio quien toma la defensa de Mara. Mientras tanto, Anna le confiesa al padre Attanasio que ama a Paolo y que le gustaría casarse con él y que sus padres están en contra. Lamentablemente, la buena noticia no sirve para apaciguar el enfado y los celos de Don Vincenzino, al contrario, esto le obliga a interesarse por solucionar el problema. Los pensamientos y los dolores son muchos. El padre Attanasio ya no duerme de noche, las amenazas de don Vincenzino lo debilitaron, lo atemorizaron y lo irascible. En los pocos momentos en los que busca descansar durante el día debido al cansancio, sus perpetuas, Donna Cosima y Donna Damiana, completan la obra. Una mañana encontrándolo descansando, destrozado por las penas, pensando lo peor, después de tener "cunsatu" comienzan a llorar. La comedia se espesa en la trama y en los giros y luego, al final del tercer acto, reúne a todos los personajes de la historia para una aclaración final. Don Girolamo padre de Anna, Don Gaetano padre de Paolo se encuentran en la rectoría con el padre Attanasio y le piden explicaciones de lo que está sucediendo. Al final, el padre Attanasio se las arregla para tomar el asunto en sus propias manos. Los jóvenes son reconocidos como "ziti" por sus padres, Don Vincenzino finalmente encuentra la paz y se acerca a Mara y todos celebran el "Promessi Sposi".
Personajes e intérpretes: Aurelio Milazzo (Padre Attanasio), Giuseppe Scrimali (Vincenzo), Barbara Milana (Mara), Tonino Lo Bue (Don Gaetano), Alfonsa Messina (Barbara), Maurizio Lalicata (Paolo), Nives Di Pasquali (Anna), Gaetano Ricotta (Don Girolamo), Aurora Ferrante (Nenza), Isabella Lalicata (Clementina), Maria Nora Rizzo (Pippina), Emanuele Vella (Marianu), Salvatore Quartuccio (Mastru Ciccinu).

Domingo 25 de agosto, a las 21.30 h en Piazza Umberto I en Grotte, se escenificará "Fior de. Teatro 3"-" Del mar, los sueños, la vida y los viajes ", mostrar escrito y dirigido por Giovanni Volpe (con textos de Giorgio Gaber, Fabio Geda y Maurizio Lastrico), editado por la Asociación "ArTesia". Los personajes serán interpretados por Aurora Majorini, Andrea Decaro, Rosi Mandracchia, Gabriele Ciraolo, Marianna Rotolo es Giovanni Volpe con la participación de Flavio Neri (guitarra y armónica).
Este espectáculo (repetido en Sciacca el 27 de agosto) es el tercer capítulo de la serie "FIOR" producida por Artesia y escrita y dirigida por Giovanni Volpe.
En este último, sin duda el más político de los tres, en una rápida sucesión de monólogos -a veces brillantes, a veces no- intentamos centrarnos en los problemas relacionados con la dificultad de ser consecuentes con la humanidad que deberíamos tener en la dotación en este momento. de nacimiento, en una sociedad que tiende a mercantilizar y monetizar más o menos todo.
Una actriz, Aurora Majorini, (en "¿Quién quieres que sea?" De Giovanni Volpe) deja de soñar y asegura que se cumplen las promesas que le hizo el Teatro cuando lo amaba antes de trabajar en ellas, Andrea Decaro, (en "Pornobisogno" de Maurizio Lastrico) descubre que el amor no era lo que veía en los sitios de semáforo en rojo y se horroriza ante el mal que los videos porno de bricolaje pueden hacer una mujer, Rosi Mandracchia, (en "Veinte años, siempre" de Giovanni Volpe) reclama el derecho a no amar más y a quitarle la vida porque todo tipo de amor debe terminar con la eutanasia un hombre, desde la portada y en ropa interior, Gabriele Ciraolo, (en "Dissenso" de Giovanni Volpe) denuncia la falsificación disidencia y el falso escándalo de los hombres actuales en contra y los compara con esa cultura de los 70 que realmente trató de cambiar el mundo una joven, Marianna Rotolo, (en "Sogno in due tempo" de Giorgio Gaber) hace un sueño que pronto se convertirá salir a ser una pesadilla y una atrevida lesco rescata en el mar los papeles de náufrago y salvador se invertirán en el cierre, Giovanni Volpe, (en "En el mar hay cocodrilos" de Fabio Geda) cuenta en primera persona la verdadera historia de Enahiat, un niño afgano abandonado por su madre a diez años para que llegue a Occidente a donde llega después de un viaje que duró 13 años.
En el escenario, además de música fuera de pantalla, la voz, guitarra y armónica de Flavio Neri.
El espectáculo (ver la promoción) está patrocinado por el Ayuntamiento de Grotte.


Zaffuto y Thaler

En una sociedad en la que todo pasa de prisa y donde los que paran se sienten perdidos y retrasados ​​con respecto a la masa, el valor de la reflexión y el discernimiento íntimo y personal cobra aún más importancia, tanto que está en el centro de los temas específicos. debates y estudios.
El doctor nos lo cuenta Calogero Patanella en su "Poder mental sin reservas", un ensayo de Ediciones BookSprint y disponible en el formato clásico de folleto en papel. El trabajo investiga el equilibrio humano, centrándose en métodos y técnicas para encontrar el equilibrio adecuado.
86 páginas llenas de alimento para el pensamiento, que combinan la teoría con la práctica para estimular y alimentar la energía vital que hay en cada uno de nosotros, y que es la base del bienestar psicofísico, que nos permite obtener realmente las cosas que queremos. se desea más fuerza y ​​convicción. El camino identificado por el autor es precisamente el de la autoconciencia de uno mismo, en la certeza de poder así dominar las emociones e instintos negativos y aprender a escucharse a uno mismo.
Nacido en Grotte (donde aún vive y trabaja), un pequeño pueblo siciliano de la provincia de Agrigento, el 1 de noviembre de 1953, el Dr. Calogero Patanella se licenció en Medicina y Cirugía en 1979 y se especializó en Pediatría en 1981 en la Universidad de Palermo. Casado y con dos hijas, siempre ha desarrollado su afición por la filosofía, la religión y las ciencias humanas, que lleva en este ensayo que acoge todas sus pasiones.
Un volumen que enseña a tener fe y sed de conocimientos, que son la base de la autoaceptación, la inteligencia y las ganas de vivir positivamente.
Un libro que resulta interesante porque ofrece varios motivos para repensar los comportamientos y hábitos, que abre la mente, pero que también es un nuevo punto de partida para recuperar el equilibrio, a partir de la fuerza de la mente y unos sencillos ejercicios prácticos. implementado en la vida cotidiana.

Las "Lecturas de apadrinamiento" son una herramienta experimental que ofrece una perspectiva conyugal gratuita a las lecturas de la liturgia dominical. Son gestionados por el grupo "Amore и." (Ver el sitio web oficial), activo desde 2006 en la diócesis de Palermo, para fomentar un momento de reflexión en las parejas y en las comunidades eclesiales. Las lecturas son comentadas por novios y cónyuges (incluidos el Grotesco Vera y Francesco).

A menudo nos gusta imaginar la presencia de Dios en la familia y en la sociedad como un soplo refrescante, una especie de bálsamo capaz de cubrir las heridas.
Dios ama la paz, es cierto, y nos invita a ser constructores de ella. Pero Su amor por la paz, como nos recuerdan las lecturas de hoy, no equivale a una especie de cubierta azucarada, nublada y desconcertante, de verdades relacionales.
El Evangelio presenta el encuentro con Cristo como contacto con una llama viva, la llama del Espíritu, y nos predice que el bautismo de fuego experimentado por Cristo mismo debe extenderse a cada uno de nosotros transformándonos de raíz.
En algunas situaciones, dar testimonio de él, serle fiel, puede significar también distanciarse del propio entorno de origen, de algunas formas erróneas de mentalidad de las que la familia, a pesar de sí misma, se convierte en incubadora.
Es significativo que las relaciones familiares mencionadas por Jesús son todas relaciones "verticales", asimétricas, es decir, relaciones que la cultura de la época de Jesús interpretó en una lógica de subordinación y obediencia (padre / hijo, madre / hija, hija- suegra / suegra).
Ningún autoritarismo familiar o social puede impedirnos vivir la vida plena del Evangelio, la vida del amor generoso y misericordioso.
Chiara y Fabio

Punto clave .
Hoy, en Occidente, ya no estamos bajo las garras de la opresión patriarcal o tribal.
Pero la familia puede convertirse fácilmente en un vehículo para creencias falsas que son igualmente alternativas al Evangelio.
Desde el consumismo emocional a la violencia doméstica, desde la falta de comunicación al individualismo hedonista, son muchos los modelos y comportamientos contra los que no debemos tener miedo de luchar por el amor al Evangelio.
Como el salmista, siempre podemos esperar el abrazo salvador de Dios.
Como Pablo (y como todos los santos), se nos invita a mantener la mirada fija en el ejemplo de Jesús para no desanimarnos en el esfuerzo atlético de la existencia.
Porque aunque acabáramos en un pozo lleno de barro, como Jeremías, si estuviésemos, es decir, sumergidos en el barro del poder, que no puede soportar la voz profética de las Escrituras, siempre a contracorriente, todavía tendríamos la certeza del amor de Dios.
Sabríamos que, por caminos misteriosos e inescrutables, ya trabaja por nuestra salvación, haciendo uso de hombres, medios e ideas.
Chiara y Fabio

Declaración del concejal de Medio Ambiente Enzo Agnello sobre la solicitud de dimisión presentada por el grupo concejal M5S Grotte.

Raniero La Valle, periodista e intelectual, fue director de "L’Avvenire d’Italia" y fue diputado en varias ocasiones.

Las "Lecturas de apadrinamiento" son una herramienta experimental que ofrece una perspectiva conyugal gratuita a las lecturas de la liturgia dominical. Son gestionados por el grupo "Amore и." (Ver el sitio web oficial), activo desde 2006 en la diócesis de Palermo, para fomentar un momento de reflexión en las parejas y en las comunidades eclesiales. Las lecturas son comentadas por novios y cónyuges (incluidos el Grotesco Vera y Francesco).

La fiesta que la Iglesia celebra hoy, en pleno verano, es la solemnidad de la Asunción de María.
La madre de Cristo fue la primera de los creyentes en ser traída, en cuerpo y alma, a su Hijo Jesús.
Fue el primero de los resucitados en dar testimonio de que todos estamos llamados a resucitar con Cristo de la muerte corporal, ya que Dios es el Señor de la vida.
María es quien nos guía en el camino hacia el Padre, en el corazón de la Santísima Trinidad, mostrándonos el camino y haciéndose una preciosa y diligente compañera de viaje para nosotros.
Es ella quien nos ayuda a fijar nuestra mirada más alto, más allá de nuestros límites terrenales, más allá de nuestros aciertos o fracasos, más allá de nuestras heridas y nuestras miserias, mostrándonos que hay un otro lado, una meta más alta y más aireada, un proyecto de Amor mayor. que abarca toda nuestra existencia.
Ella que es la madre de los discípulos y nuestra madre, supo engendrar al Hijo de Dios hecho carne en su carne porque creyó en la Palabra de su Dios, decidió confiar en Dios y ser, con su cuerpo, humilde. y morada silenciosa que acoge al Espíritu Santo y sea fecundada por el Amor divino.
A través de María descubrimos que Dios necesitaba, para enviar a su Hijo al mundo, un cuerpo de mujer, una madre, una familia, como lugar privilegiado donde el amor se encarna, fecunda y da vida.
Dios ha hecho grandes cosas en María: tantas grandes y maravillosas obras puede realizar el Señor en nosotros si creemos en él, si lo dejamos hacer y obrar en nuestra vida, si nos abandonamos con la confianza de un niño en su vida. brazos, si le permitimos habitar en nosotros.
Chiara y Fabio

Punto clave .
En la asunción de María, Dios nos muestra su proyecto de humanidad redimida.
Gracias a los méritos de Cristo, María concebida sin pecado se reviste hoy de una gracia más: su cuerpo es acogido en el cielo.
Mujer elegida, nace sin pecado original, acoge la Palabra de Dios, permite la gestación de la Palabra y en ella la Palabra se hace carne.
La fiesta de hoy nos muestra a María como la describe Dante: "hija de su hijo".
Como una gestación, como una discípula, se preparó a lo largo de su vida para ser "Santa e Inmaculada en su presencia en la caridad".
La virgen prudente y vigilante nace hoy en el cielo.
Ese niño, acogido en sus brazos después del parto, la está esperando: María es la primicia entre los hijos redimidos de Dios, es el signo de la promesa hecha a la humanidad, es nuestro "ya y todavía no" que anima nosotros todos los días para perseverar.
Rosalinda y Francesco

Del 24 al 30 de agosto de 2019 tendrá lugar en los Municipios de Aragona, Comitini y Cuevas, “Innesti”: festival de teatro, música y circo organizado por “La Biddina” y “Santa Briganti” con el patrocinio de la Región de Sicilia y los Municipios de Aragona, Comitini y Grotte.
“Generalizado” es la palabra clave. Un programa de 10 espectáculos en 5 días se alternará en los escenarios de los tres municipios.
Una valla publicitaria única, que supera las barreras políticas de los mapas geográficos, reuniendo este pequeño enclave de países comunicantes, con el objetivo de activar un círculo virtuoso que promueva la economía colaborativa. Un festival que apuesta por las relaciones de vecindad, que reúne a asociaciones activas en la zona, instituciones y artistas, que invierte en el potencial creativo de los jóvenes.
Los creadores del festival son dos asociaciones culturales: "La Biddina" y "Santa Briganti".
La Biddina nació en 2017, en Grotte (AG), por iniciativa de un grupo heterogéneo de jóvenes de Grotesque. La Asociación sin fines de lucro contribuye a la valorización del territorio y la participación de la comunidad a través de la promoción e implementación de actividades culturales, artísticas y de utilidad social. Se pretende crear un movimiento desde abajo que pueda dar vida a una comunidad interesada y consciente, socialmente activa, empática, atenta al entorno que lo rodea con el fin de apreciar, potenciar y desarrollar el territorio como un ser humano, material, paisajístico y urbano. recurso. La asociación, en estos dos años de actividad, fomenta la participación e inclusión de la comunidad, a través de talleres y laboratorios, y la puesta en valor del territorio, en particular del centro histórico de Grotte, gracias a las representaciones generalizadas de artes escénicas y obras de arte publico.
Santa Briganti Vittoria fue fundada en 2007 como una asociación cultural. En 2007 organizó, junto con otros socios, “Sciapitт - Circo Teatro Cabaret” en el corazón de Ragusa. Finisterrae nació en 2008, una fiesta de mediados de verano. En mayo de 2009 comienza la aventura del Scenica Festival en Vittoria (hoy uno de los eventos emblemáticos del territorio Hyblaean) y desde 2010 gestiona la programación de la temporada de teatro contemporáneo del Teatro Vittoria Colonna di Vittoria. Cada año organiza y produce el Wunder Show, una gala de circo con artistas de toda Europa. Desde 2011 la actividad de la asociación ha sido reconocida por el Departamento de Turismo y Entretenimiento de la Región de Sicilia en 2018 Scenica es uno de los festivales reconocidos por el Ministerio de Patrimonio Cultural, la única realidad en el sector al sur de Roma. Durante el año también realiza actividades de formación a través de talleres y laboratorios permanentes dirigidos a niños, adolescentes y adultos y apoya la creación contemporánea a través de residencias y servicios de administración y difusión.
¿Qué es "injertos"? De la práctica agronómica a la fiesta.
El injerto es una práctica agronómica para la multiplicación de plantas que se realiza con la fusión de dos individuos diferentes. Es una técnica muy antigua, ya presente en China hace miles de años. A veces sucede espontáneamente en la naturaleza, cuando las ramas de dos árboles se tocan y crecen una al lado de la otra. De la práctica al festival.
La primer injerto se hizo entre La Biddina y Santa Briganti, injertando una pequeña rama de Scenica, la fiesta organizada por Santa Briganti, en Grotte.
La segundo injerto Interesaron los tres municipios, que demostrando su disponibilidad e interés, hacen posible la realización del festival. A pesar del difícil momento económico, Innesti puede ofrecer a los jóvenes y sus familias oportunidades para reunirse, socializar y crecer. Uno de los elementos fundamentales para la organización del festival es también la activación de sinergias entre Biddina, Santa Briganti y las realidades que operan en la zona: la asociación Fácilmente y Carola Mistretta, que permiten un diálogo proactivo con los municipios individuales.
La tercer injerto, la misión de Innesti, concierne a las tres comunidades, que al vivir el festival, tendrán la oportunidad de compartir momentos de cultura y alegría frente a los escenarios de los Municipios. El teatro es una herramienta formidable no solo para la diversión y el entretenimiento, sino también para la formación, el crecimiento y la prevención. Para quienes no consideran las actividades culturales como momentos efímeros, sino como herramientas insustituibles que se combinan para definir la calidad de vida.
¿Por qué se celebra este festival? Las dos asociaciones responden.
Creemos en las relaciones de vecindad, estudiamos cuidadosamente la dinámica de los usuarios y sus flujos, construimos momentos de crecimiento con el objetivo de un valor cualitativo de desempeño muy alto, involucrando solo a intérpretes y artistas profesionales. Consideramos festivales como momentos de crecimiento con fuerte impacto social, con un importante impacto cultural y económico, especialmente en el largo plazo."(La Biddina).
Siempre es particularmente emocionante participar activamente en el nacimiento de un evento. Significa abrir una ventana a un mundo aún desconocido, mirar a hurtadillas para ver qué pasa y esperar que todo el trabajo, esfuerzo y expectativas se cumplan. Innesti nació como un pequeño festival que ya piensa en grande, un festival que no quiere ser solo un momento de espectáculo y entretenimiento sino también una oportunidad para encontrarse y crear vínculos entre comunidades. Cuando me pidieron que me ocupara de la programación, inmediatamente pensé en una propuesta multidisciplinar, capaz de oscilar entre géneros (desde el teatro a la música, del circo a la marioneta) y capaz de involucrar a diferentes públicos: habrá espectáculos diseñados específicamente para el pequeños, espectáculos para toda la familia y otros dirigidos a un público de niños y adultos. Estoy feliz de haberme involucrado en esta hermosa aventura, y estoy muy feliz de arriesgar la empresa con la Asociación La Biddina en cuyo afán de hacer, estar ahí y creer en el territorio reconocí el mismo espíritu que motivó varios años. Hace yo y los chicos de la asociación Santa Briganti. Los injertos no dejarán de sorprender, divertir y emocionar, no puedo esperar a que comience."(Andrea Burrafato por" Santa Briganti ").

abajo esta el programa del festival.

Sábado 24 Agosto, 21.30 h, Plaza Marconi, Cuevas: Mimм Sterrantino, Marco Corrao, Davide Campisi en "Liggenni". Entrada gratis. Ocho leyendas sicilianas en la música. Liggenni es un proyecto que mezcla la tradición musical siciliana y la modernidad. Ocho obras inéditas que hablan de Sicilia. Dos compositores que unen fuerzas para proponer un proyecto inédito para realzar la zona con un aire experimental que hace un guiño al pasado.

Domingo 25 Agosto, 21.00, Villa Vella, Comitini: Teatro Degli Spiriti en "El príncipe rana"Espectáculo de marionetas y cuentacuentos. Dramaturgia de Salvino Calatabiano, Marionetas de Vito Bartucca, Titiritero Salvino Calatabiano, Producción del Teatro Degli Spiriti - Piccolo Teatro Patafisico. Entrada gratis. A partir de los 3 años. Bubble Witch convierte al príncipe azul en una rana. La única forma de volver al apuesto príncipe que era es enfadar a la Princesa Paciente. Con la ayuda del narrador Crapapelata, el príncipe Rana intentará la difícil tarea de hacer enojar a la princesa. Un cuento de hadas con un final impredecible. ¡Para los que son niños y para los que quieren ser niños!
Domingo 25 Agosto, 21.30 h, Villa Vella, Comitini: los hermanos La Strada en "Mollie y vainilla. Universal Vintage Delight. Entrada gratis. La diva y el crooner. Entre paletas, lentejuelas, polainas y plumas. Calypso, mambo, tango y cha cha cha. Swing, jazz, chanzonne y tip tap. Todo en salsa cabaret, pisitos, cavas, cantos de café y tabarines. Concierto-espectáculo que recorre clásicos universales de la primera mitad del siglo XX, revisados ​​y arreglados para guitarra, violín y dos voces. Estado de ánimo absurdo, espectáculo de broma, continuos cambios de vestuario y atmósferas. Comedia brillante ritmo adictivo.

Lunes 26 Agosto, 21.00, Teatro Armonía, Aragón: Giacomo Guarneri en "Danlenuаr”.
Historia teatral de y con Giacomo Guarneri, producción La Pentola Nera. Entrada libre previa reserva. Danlenuаr es una historia de amor ambientada en el momento del desastre minero en Marcinelle (Bélgica, 1956). Antonio, atrapado en el fondo de la mina en llamas, dirige un último pensamiento a su Genoveffa, casado siete años antes, el día de su partida. El recuerdo de su historia pasa por la recreación de una relación epistolar y consiste en una carta larga, nunca escrita, solo imaginada, a 1035 metros bajo tierra. La escritura proviene de un trabajo de investigación de campo en Abruzzo, y experimenta la construcción de una memoria colectiva a partir de las memorias individuales de los veteranos y viudas de las víctimas de Marcinelle.
Lunes 26 Agosto, 22.00 h, Piazza Umberto I, Aragón: Monsieur Barnaba en la maleta. Entrada gratis. Para toda la familia. Una obra inteligente y divertida, para niños de 0 a 100 años, concebida y puesta en escena por Mario Barnaba. Lo verás actuar con: gallinas de goma, huevos, cepillos para higiene sanitaria, émbolos y demás trastos curiosos, sin dejar de lado los clásicos, pelotas, pelotas y garrotes. y ojo, ¡a veces bromea con fuego! "In valigia" es el juego lúdico de Barnaba con su público que, en una sucesión de situaciones cómicas y gags trepidantes, regala 45 minutos de pura diversión.
Lunes 26 Agosto, 22.30 h, Piazza Umberto I, Aragón: Samaki Chica Confundida. Entrada gratis. Para toda la familia.
¿Malabarista? ¿Una bailarina de claqué? ¿Una actriz? Samaki puede hacer todo. o tal vez no sepa hacer nada. Los prueba todos y nunca sabe por dónde empezar. Finalmente, mezcla todos los mundos de los que se siente parte y el resultado es una aglomeración de energía confusa pero crepitante. ¡El público se convierte en el protagonista de un viaje delirante en el que el caos encuentra su orden entre un swing, un paso y un deslizamiento!

Jueves 29 Agosto, 17.00 es 19.00, Biblioteca Municipal, Cuevas: Simona Malato en "Palabras y sassi". La historia de Antígona en un cuento de laboratorio. Concepto y dramaturgia de R. Palminiello, L. Quintavalla, P. Romeo, A. Scotti, R. Sfragara. Dirección artística de Letizia Quintavalla. Con Simona Malato. Admisión con reserva para participar en el taller 8-10 años / 11-13 años. Entrada gratuita para ver el espectáculo. Antígona, una antigua historia de hermanos y hermanas, de pactos fallidos, rituales, leyes no escritas y adivinos ciegos, ha sido narrada a lo largo de los siglos a partir del drama escrito por el poeta griego Sófocles en el 440 a. C. Ahora, 19 actrices, cada una en su región, con solo un pequeño legado de piedras, lo cuentan a las nuevas generaciones, quienes a su vez lo contarán a otras. Las piedras fijan simbólicamente las palabras y unen el pensamiento y la acción. A veces movidas como en un tablero de ajedrez, otras dejadas inmóviles en el suelo o arrojadas a la ira, las piedras se convierten en motivos de gestos a partir de los cuales se desarrolla la tragedia.
Jueves 29 Agosto, 22.00 h, Piazza Umberto I, Cuevas: Compañía Quartiatri en "Donde las mismas manos ". Texto y dirección de Dario Mangiaracina y Dario Muratore. Con Dario Muratore. Música original en vivo de Dario Mangiaracina. Compañía productora Quartiatri. Entrada gratis. El espectáculo se divide entre italiano y dialecto en una historia que narra a un hombre asesinado por error por la mafia. Como en el más clásico de los cuentos, Pino se aparece en un sueño a su primo menor y, antes de entregarle una inmensa y salvadora fortuna con sus fatídicos números de lotería, evoca una infancia lejana, rimas infantiles, viejos tiempos, hambre. En la ironía de una muerte por error, todos los errores de una tierra pasan por los dedos del actor, y el jardín de los muertos de la mafia es el telón de fondo, una especie de paraíso secular donde, por error, Pino realmente falleció. Entre olivos y algarrobos, las palabras se despliegan como una larga procesión que atraviesa Sicilia y todo el Sur, viajando desde arriba a lugares olvidados, para que resurjan en la memoria despojados de sus violentos vestidos, ahora tocados por una luz enrarecida.

Viernes 30 Agosto, 19.00, Plaza Marconi, Cuevas: The Spirits Theatre en "Caperucita roja". Espectáculo para títeres y narrador. Dramaturgia de Salvino Calatabiano, Marionetas de Vito Bartucca, Titiritero Salvino Calatabiano, Producción Teatro degli Spiriti - Piccolo Teatro Patafisico. Entrada gratis. A partir de los 3 años. En un pequeño pueblo de campo vive una dulce niña que siempre lleva una capucha roja, tanto que todos han olvidado su nombre real y han comenzado a llamarla Caperucita Roja. Caperucita Roja es una niña alegre y descuidada que por casualidad se encuentra sola en el bosque. ¿Y a quién puede encontrar en el bosque? ¡El lobo! Uno de los cuentos más conocidos de la tradición revisado de una forma completamente nueva y muy divertida.
Viernes 30 Agosto, 21.30 h, Piazza Umberto I, Cuevas: Peppe Macauda en "Kriptonita". Dramaturgia y dirección a cargo de Orazio Condorelli, diseño de iluminación a cargo de Salvatore Frasca, organización de “Santa Briganti”. Entrada gratis.
Hay dos formas de superar las propias debilidades: ocultarlas, mostrar una facilidad falsa o tener el coraje de mostrarlas. El protagonista de nuestra aventura pertenece a esta segunda categoría. Una historia que gira en torno al tema de la vulnerabilidad, entendida no como debilidad sino como una cualidad ineludible del ser humano, como un poder que finalmente nos permite cuestionarnos a nosotros mismos y a nuestra identidad. La adolescencia, el momento adecuado para ambientar la historia. La edad en la que quieres tener poderes excepcionales para poder defenderte de la kriptonita, que te hace sentir solo y débil. Temas personales que esconden en ellos temas universales, intergeneracionales que nos afectan a todos: el amor, la memoria, el desapego pero también la valentía y sobre todo el deseo de no rendirse nunca.

Declaración del Excmo. Rosalba Cimino, miembro del Movimiento 5 Estrellas en la Cámara y miembro de la XIII Comisión de Agricultura, por el aniversario de la tragedia del Puente Morandi.


Buenas tardes de miércoles en el poema "Quiero amarte" I. Malcotti - art C. Alexandre - canción "Carne para la fantasía" Deja un comentario

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Buenas tardes de lunes en el poema "Si el amor debe ..." Tagore - arte Enjolras - canción "Calle de .." de B. Springstein Deja un comentario

Delphin Enjolras - Mujer arreglando flores

SI EL AMOR DEBE SER NEGADO

- Rabindranath Tagore -

Si se me va a negar el amor,

porque la mañana le rompe el corazón

en canciones, y por qué estos suspiros

que el viento del sur se dispersa

entre las hojas recién brotadas?

Si se me niega el amor,

porque trae la noche, en dolorosa

silencio, el dolor de las estrellas?

Y por que este loco corazon lanza

arroja imprudentemente la esperanza

en un mar cuyo fin no conoce?

Delphin Enjolras - Mujer leyendo


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Resumen

Gondor, las Tierras del linaje Mortal y el Bosque de Foglieverdi, el reino donde aún habitan criaturas inmortales.
Dos reinos divididos por montañas, valles, ríos e inmensas extensiones, pero unidos por cuatro corazones que laten en la furia de los sentimientos y por tantos espíritus que anhelan encontrarse, poder saborearse una vez más o descubrir y conocerse por primera vez.
El invierno está casi sobre nosotros y han pasado varios meses desde que Aragorn dejó a su hijo a los Elfos para convertirlo en un guerrero. Pero, ¿qué ha cambiado para ese joven que se escapó de casa para descubrir un cuento de hadas tan soñado? ¿Pueden las reglas y el respeto cambiar un deseo nacido violentamente en pocos días?
Y para Aragorn, ¿qué ha cambiado en ese tiempo que pasó lejos de la criatura que posee la mitad de su alma? ¿Cuánto tiempo pueden dos amigos perderse en una pasión que se vuelve cada día más ardiente sin ser envueltos y quemados por las fascinantes llamas de la lujuria?
¿Cuánto tiempo podrán Aragorn y Legolas mantener esas efímeras barreras entre lo que se habían convertido y lo que, una y otra vez, se repitió que nunca pudo haber sido?


Video: No Sabían Que una Cámara los Estaba Mirando